少年歌行之暗河傳 ?? 去年，結(jié)合當?shù)氐牡赜騼?yōu)勢，吳承坤又帶領(lǐng)村民以“合作社+基地??+農(nóng)戶”的方式拓??展開發(fā)土雞養(yǎng)殖，多渠道幫助群眾增收創(chuàng)收。

??觀??察這些出海新業(yè)態(tài)，會發(fā)??現(xiàn)它們在繼承文化走出去既有經(jīng)驗基?礎(chǔ)上，也在探索??新模??式、展現(xiàn)?新特點。

少年歌行之暗河傳 讓文化遺產(chǎn)“活”起來，讓非遺技藝“潮??”起來，堅持活??態(tài)傳承，非遺將在現(xiàn)實生活中結(jié)出累累碩果。 制圖：趙偲??汝(責編：楊光??宇、胡永秋)分享讓更??多人看到推??薦閱讀。

作為在舞臺上活躍了30多年的“肩上芭蕾”表演者，廣州市??雜技??藝術(shù)劇院藝術(shù)總監(jiān)吳正丹認為，“雜技人要有‘破圈?’的意識，廣泛汲取不同藝術(shù)門類的營養(yǎng)，及時跟進前沿動態(tài)，藝術(shù)生命才能更長久”。 “雜技人才需求呈現(xiàn)細分化、多元化的趨勢??。 ”上海雜技團團長、上海市馬戲?qū)W校校長梁弘鈞認為，當下雜技學校的教育以演員培養(yǎng)為主，雜技編導、道具研發(fā)、舞美設計等方面的人才培養(yǎng)也很重要，值得重視。 中國雜技家協(xié)會分黨組書記、駐會??副主??席唐延海介紹，雜技界和教育界已開展了不少實效性工作??，雜技在高等院校設立學科、開展??學科教育的條件已基本具備。

少年歌行之暗河傳 以陳奕迅的《十??年》為例，王雪稱其公司對這一歌曲擁有排他性的獨家版權(quán)??，《十年》也不可能沒有一個人點唱，但卻沒有收到版權(quán)費。 “音集協(xié)的反饋是，《十年》有??很多版本，消費者選擇的不一定是版權(quán)方擁有的版本，可能分配給了另外一家唱片公司”。 王雪稱??，“一首歌音集協(xié)有四五個版本，那誰是原聲原影的、誰是可以真正向卡拉方面授權(quán)的？我們拿的是唱片公司獨家的授權(quán)，為什么會有這么多的版本出現(xiàn)？又該如何分配？我們對它的分配機制產(chǎn)生了質(zhì)疑。 ?? ”亂象音集協(xié)違法授權(quán)做盜版曲庫？“音集協(xié)從源頭上沒有權(quán)利人的授權(quán)合同，就讓這些廠商就地正版??化了，對設備的曲庫也沒有進行實質(zhì)??性審查。 ”此外，王雪向南都記者??指出，其代理的三家公司退出音集協(xié)的另一原因是音集協(xié)把“復制權(quán)”越權(quán)授權(quán)給了設備商。